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今年６５岁的徐艳丰生长在河北廊坊永清县。这里地势低洼，盛产高粱，一垛一垛的高粱杆常被农民随意堆放。自从１１岁那年痴迷上“秸秆扎刻”，这些高粱杆在徐艳丰眼里变成了宝贝。

“当时我和小伙伴出门打猪草，在一家店铺屋檐下发现了高粱杆扎刻的蝈蝈笼子，非常精美，马上就被迷住了。”徐艳丰说。店铺的老大爷见状，就送了他们一人一个。从此，徐艳丰就“魔障”了，一头扎进“秸秆扎刻”里，至今已有５０多年。

徐家祖上多出木匠，徐艳丰从小耳濡目染，对建筑结构也颇有兴趣。拿到蝈蝈笼子，他迫不及待钻研了一番，并用高粱杆比猫画虎地复制了出来。“第一个结构不牢靠，第二个就成功了。”徐艳丰回忆说。

但徐艳丰并不满足于简单的模仿。很快，他就用秸秆做成像楼房一样一层摞一层的蝈蝈笼子，最大的一个能装２５个蝈蝈。１２岁时，徐艳丰做出一盏花灯，四角挑上小灯笼，还可以旋转。

１４岁时看电影，天安门的影像一闪而过，却震撼了徐艳丰。他追着流动电影放映车连看了７次，将天安门造型印在了心中。历经３年多时间，消耗了７０多万节高粱杆，徐艳丰终于做成底座长２米、宽１米、高０．９米的天安门模型，金水桥、华表一应俱全，其精巧别致令观者无不惊叹。１９８２年，这件作品被当做国礼，送给了日本友人。

多年来，徐艳丰练就了独特本领：只要看一眼建筑，就能用秸秆做出来。这些秸秆作品的连接处不用钉子、胶水等固定，而像传统木工卯榫结构一样咬合，非常结实。为了使作品结实耐久，徐艳丰多次尝试杂交不同品种的高粱，培育出了秸秆硬度高、光泽好的“铁杆高粱”。面对记者，他站到一些“秸秆扎刻”作品底座上，这些作品竟能承受一百多斤的重量。

５０多年来，他陆续完成了飞云楼、黄鹤楼、天安门、滕王阁、应县木塔、天坛、故宫角楼、辽代白塔等８０多件作品模型，其门窗都能开合，精巧别致。靠着这门手艺，徐艳丰获得了诸多民间工艺奖项，有些作品还被一些国家的博物馆收藏。

２００８年，“永清扎刻”被列入第二批中国国家级非物质文化遗产目录。

没有一份痴迷，很少有人能忍受扎刻的寂寞和艰辛。因劳累过度，徐艳丰曾患上尿毒症，一度担心手艺失传。一些人向徐艳丰拜师学艺，最终都半途而废，时间最久的只坚持了４个月。令人欣慰的是，徐艳丰一双儿女徐晶晶和徐健现都成为扎刻手艺的传承人，如今他们的技艺已直追父亲。